Βυζάντιον, BYZANTIUM, Konstantinopel, Istanbul (Thracia)

Theatrum maius

Theatrum minus

Theater in der regio XIV

Theater in der regio XIII

Amphitheater 

Hippodrom

Stadion

Personen des Theaterlebens

Quellen

Zum Ende der kaiserlichen Finanzierung der Theater in Byzanz unter Justinian im Jahre 526:

Prokop, anekdota 26,5-10 (Thes. Ling. Graecae):

(5.) Ἀλλὰ καὶ τοὺς ἰατρούς τε καὶ διδασκάλους τῶν ἐλευθερίων τῶν ἀναγκαίων ἀπορεῖσθαι πεποίηκε. τάς τε γὰρ σιτήσεις, ἃς οἱ πρότερον βεβασιλευκότες ἐκ τοῦ δημοσίου χορηγεῖσθαι τούτοις δὴ τοῖς ἐπιτηδεύμασιν (6.) ἔταξαν, ταύτας δὴ οὗτος ἀφείλετο πάσας. καὶ μὴν καὶ ὅσους οἱ τὰς πόλεις οἰκοῦντες ἁπάσας πολιτικῶν σφίσιν ἢ θεωρητικῶν οἴκοθεν πεποίηνται πόρους, καὶ τούτους μεταγαγὼν φόροις ἀναμῖξαι τοῖς δημοσίοις (7.) ἐτόλμησε. καὶ οὔτε ἰατρῶν τις ἢ διδασκάλων τὸ λοιπὸν ἐγίνετο λόγος οὔτε δημοσίας τις ἔτι οἰκοδομίας προνοεῖν ἴσχυσεν οὔτε λύχνα ταῖς πόλεσιν ἐν δημοσίῳ ἐκάετο οὔτε τις ἦν ἄλλη παραψυχὴ τοῖς ταύτας οἰκοῦσι. (8.) τά τε γὰρ θέατρα καὶ ἱππόδρομοι καὶ κυνηγέσια ἐκ τοῦ ἐπὶ πλεῖστον ἅπαντα ἤργει, οὗ δή οἱ τὴν γυναῖκα τετέχθαι τε καὶ τεθράφθαι καὶ πεπαιδεῦσθαι ξυνέβαι (9.) νεν. ὕστερον δὲ ταῦτα δὴ ἀργεῖν ἐν Βυζαντίῳ ἐκέλευσε τὰ θεάματα, τοῦ μὴ τὰ εἰωθότα χορηγεῖν τὸ δημόσιον πολλοῖς τε καὶ σχεδόν τι ἀναρίθμοις οὖσιν, (10.) οἷς ἐνθένδε ὁ βίος. ἦν τε ἰδίᾳ τε καὶ κοινῇ λύπη τε καὶ κατήφεια, ὥσπερ ἄλλο τι τῶν ἀπ’ οὐρανοῦ ἐπισκή (11.) ψασαι πάθος, καὶ βίος πᾶσιν ἀγέλαστος. ἄλλο τε τὸ παράπαν οὐδὲν ἐφέρετο τοῖς ἀνθρώποις ἐν διηγήμασιν, οἴκοι τε οὖσι καὶ ἀγοράζουσι κἀν τοῖς ἱεροῖς διατρίβουσιν ἢ συμφοραί τε καὶ πάθη καὶ καινοτέρων ἀτυχημάτων ὑπερβολή.

Übersetzung (Lacus Curtius):

5 Nay more, he also caused physicians and teachers of free-born children to be in want of the necessities of life. For the allowances of free maintenance which the former Emperors had decreed should be given to men of these professions from the public funds he cancelled entirely. 6 Furthermore, all the revenues which the inhabitants of all the cities had been raising locally for their own civic needs and for their public spectacles he transferred and dared to mingle them with the national income. 7 And thereafter neither physicians nor teachers were held in any esteem, nor was anyone able any longer to make provision for public buildings, nor were the public lamps kept burning in the cities, nor was there any other consolation for their inhabitants. 8 For the theatres and hippodromes and circuses were all closed for the most part — the places in which, as it happened, his wife had been born and reared and educated. And later he ordered these spectacles to close down altogether, 9 even in Byzantium, so that the Treasury might not have to supply the usual sums to the numerous and almost countless persons who derived their living from them. 10 And there was both in private and in public sorrow and dejection, as though still another affliction from Heaven had smitten them, and there was no laughter in life for anyone. 11 And no other topics whatever arose in the conversation of the people, whether they were at home or in the market-place or were tarrying in the sacred places, than disasters and calamities and misfortunes of novel kind in surpassing degree.

Personen des Theaterlebens

Clemens,Tragödienschauspieler

Philostrat, Vit Soph II 27,2:

„In Thessalien galt es als etwas Bedeutendes, auch nur einmal den Vorsitz bei den Pythischen Spielen zu führen. Hippodromos (aus Larisa) aber führte ihn zweimal bei den Pythischen Wettkämpfen und übertraf die früheren Vorsitzenden durch Reichtum und Glanz in Ausrichtung der Spiele, durch Erhabenheit der Gesinnung und Unparteilichkeit in der gerechten Verteilung der Kampfpreise. Jedenfalls beließ sein Verhalten im Falle des Tragödienschauspielers keinem anderen die Möglichkeit, ihn an Gesinnung und Gerechtigkeit zu überbieten: Clemens von Byzantion nämlich war ein Tragödienschauspieler, wie es noch keinen gegeben hatte. Obwohl er nun den Sieg zu der Zeit errang, als Byzantion belagert wurde, erhielt er nicht den Siegpreis, damit es nicht den Anschein hätte, als ob durch den Herold zugleichmit einem einzigen Mann auch eine ganze Polis als Siegerin ausgerufen würde, die gegen die Römer die Waffen ergriffen hatte. Als er nun auch bei den Amphiktyonischen Spielen seine Rolle am besten spielte, erkannten ihm die Amphityonen den Sieg aus Furcht vor dem eben angeführten Vorwurf nicht zu. Hippodromos aber sprang voll Elan auf und sagte: 'Diese hier verwerfe ich als Richter, da sie meineidig handeln und ein ungerechtes Urteil fällen. Ich erteile dem Clemens den Siegpreis!' Als dann der andere Schauspieler sich auf die Entscheidung des Kaisers (d.i. Septimius Severus) berief, wurde das Urteil des Hippodromos bestätigt, denn auch in Rom siegte der Mann aus Byzantion.” (Übers. nach K. Brodersen)

Lit.: RE IV (Stuttgart 1900) 10 s.v. Clemens Nr. 4 (Groag)

Elpidephoros, Ἐλπιδηφόρος, Tragödienschauspieler des 3. Jhs. n.Chr.

Lit.:

Überblicksliteratur

Giorgio La Piana, Il dramma sacro bizantino (1912)

Vénétia Cottas, Le théâtre à Byzance (Paris 1931)

Albert Vogt, Ètudes sur le théâtre byzantin, Byzantion 6, 1931, 37-74.

E.V. Maltese, In margine a una storia dello spettacolo a Bisanzio: appunti sullo spazio scenico tra sudditi e potere, in: L. De Finis (Hrsg), Scena e spettacolo nell’antichità, Atti del Convegno internazionale di studi, Trento 28-30 marzo 1988 (Florenz 1989) 269-284.

L. de Finis, Sulle tracce dello “spettacolo sacro” a Bisanzio, in: ders., Dimensioni bizantine. Donne, angeli e demoni nel medioevo greco (Turin 1995) 157-167.

P. Marciniak, The Drama, Theatre and Theatricality in Byzantium, in: Atti del XXXIX Spring Symposium of Byzantine Studies (2008)

P. Marciniak, Greek drama in Byzantine times (Kattowitz 2004)

Vincenzo Ruggiero Perrino, Spettacolo e teatro a Bisanzio (Neapel 2021) (academia.edu)